我或许会推荐每个人都读凑佳苗的《告白》,但是我不一定会推荐每个人都看中岛哲也改编的电影。首先我要强调,并不是电影不好,恰恰相反,强无敌,它的剪辑是天花板,任何其他的改动都会破坏它的完美。剪辑方式无疑是会极大影响一部影片的,无论是影片本身的叙事,还是它最终带给观众的反馈。小说是多视角叙事,电影还原了这一点。我们在看这一类推理悬疑小说时,往往都会觉得很爽,因为从一个人这里买下的伏笔会在其他人那里被收回,就像是拼图一样,找到那些真相碎片使得我们很有成就感。电影也不例外,前30分钟的交叉蒙太奇,那叫一个牛啊。
大量的面部特写、高速慢镜头,使得影片就像分段式的MV。意识流拼贴、嘈杂爆鸣的环境音、诡异阴森的滤镜以及少男少女们绝望的癫笑与嘶喊,还有是不是出现的反差对比构图,极容易调动观众不安的情绪。这是一种技法,为了达到某种目的的手段,导演炫技过头了。我一直认为,具有误导性的技巧会使得电影不够纯粹,因为导演的目的性太强了,太想表现他想表现的东西了。所以我觉得,这部电影很强,而且我很喜欢,但是它并不是真正意义上的好电影。有点类似于先锋派吧,当先锋派的探索使得他们的技法不会再引导观众时,那它就算成功了。
这部小说当时对我产生了巨大的影响。当然它也涉及一些精神分析的领域,比如弗洛伊德的童年性格论。影片似乎在误导一种无救与绝望,并且把小说中对私法合理性的肯定放大成了支持,并且不对它再做任何解释,很显然这样一部影片在国内是不能放映的。公法有公法的道理,私刑真是太可怕了。现在回头想想,电影绝对是影响了国内绝大部分校园霸凌题材的影片。
