《涉过愤怒的海》 下面是影评;“年度狠片,极限尺度”属于是虚假宣传,但是惊喜大于失望,因为我看到了我想看的东西。先聊聊简单的东西,再谈谈比较复杂的东西。首先是剧本,小说我看过了,很牛;但是电影的表现差强人意。影片涉及很多复杂的家庭问题和社会问题,比如儿童心理健康教育、婚姻问题、公法与私刑、现代年轻人的社交状况、两性问题以及警权关系等等。如果一一展开深入,那两个半小时是绝对讲不完、讲不透的。而且有些人也不给你去讲完、讲透。这就导致了,明明铺垫了一堆,就快要收束了,结果你就给我蜻蜓点水、浅尝辄止?所以我意犹未尽。
作为一个犯罪类型片,它做的不够精彩,至少我觉得没有让人眼前一亮的新鲜感,可能是我之前看过同类型的了。比如东野圭吾,就经常写这种社会性推理小说。《彷徨之刃》和这个很像,都是企图用私刑复仇。本片虽然急促了些,但是基本上逻辑是融洽的。再次是剪辑,剪辑很无聊,并不是说它不好,而是我的要求太高,没能符合我的预期。只是简单的蒙太奇嘛,偶尔剪进去一些具有隐喻意义的镜头。前半段很普通,后半段的剪辑稍微灵活了一些,有那么一点点被调动了情绪,还算可以。强奸者狂欢,被强奸者受虐,对比蒙太奇;
娜娜在东京的日常与父亲为其复仇不同时空的故事线交替进行,交叉蒙太奇。真的很一般。分镜、滤镜,中规中矩,不是,宣传片、剧照里的水平放哪去了?我懂,好东西可能是被删减了吧,但是滤镜我是真得吐槽。诈骗!关于演员,黄渤、周迅、祖峰老戏骨,演技不多说。周依然和张宥浩的水平也可以啊。尤其是周依然,嗯,是缺爱的疯批。我知道演员厉害,但是能不能不要没事就怼脸拍。说到怼脸拍,黄渤在得知女儿去世的消息时的那个表情是真的绝了:从震惊到悲痛、从困惑到愤怒,一瞬间全都有了。
我们立刻就可以从他的表情中得知,他不是一个多愁善感的父亲,而是一味刚强固执的复仇者。这也为后面内容埋下了铺垫,同时丰满了人物形象。还有影片的运动性,我感觉镜头晃动的不是特别厉害;关于天降大鱼和红蜻蜓这两个隐喻,或许是象征着复仇成功的癫狂与复仇失败的无力。最后,也是最重要的,是娜娜和李苗苗这两个角色的性格分析。两个都有着残缺的人格:童年爱的缺失。并且产生的原因相同——父母离异婚姻崩析造成的父爱与母爱的缺失。
对娜娜来说,母亲常年不在身旁,她没能感受到母爱的温暖,母爱代表的是一种宽容与温柔,这种性格的缺失导致她在后期疯狂地寻求爱,那是一种偏执的爱、不假索思的爱,爱得没有选择;她不断地用异性的爱去填补童年爱的缺失,却无法容忍爱的淡寞。所以她偏执、她撒娇、她歇斯底里。她希望被嫉妒,因为被嫉妒代表她被别人爱着,可当两个男人都对他不耐烦的时候,就开始歇斯底里。寄托在他人、鞋子上的爱,终究是一种物化的爱,无法填补她内心的空虚。
而父亲又因为工作原因不能常陪在她身旁,并且由于婚姻上的不和睦将自己的愤怒施加在了娜娜身上,父爱代表着一种沉着稳毅,这种性格的缺失导致她不能合理解决矛盾与冲突,采用自杀自虐的方法来使自己平静;童年常常把自己关在狭窄的衣柜里,造成了个性的孤独与压抑,所以她用乐观活泼开朗去掩饰自己内心的脆弱,其实她比任何人都容易受伤。对李苗苗来说,父爱与母爱的缺失造成了他桀骜不驯的个性与同情心的缺失,所以他对自己以外的任何人和物都漠不关心。
所以他伤害自己的妹妹、所以他以残忍的方式杀死青蛙、所以他对娜娜偏执的爱的输出与强迫无法容忍、所以他对娜娜被强暴这件事难以接受。值得注意的是,李苗苗cos的死神里的乌尔奇奥拉象征着死亡形式的虚无,认为身边所见的一切事物毫无意义,将“幸福”视同“既不曾拥有,便不会失去,犹如无尽的‘虚无’般存在的事物”,并抱持“看不见的事物等同不存在”的唯物主义观点作为战斗基准。由此可见,他把自己与人物同化了。他无法判断对与错,最终造成了无法挽回的结局。这两个都缺爱的人,注定无法从对方身上弥补自己的缺陷,最终必然是悲催的结局。
童年对一个人的成长真的非常重要。有的人用童年治愈一生,有的人却用一生治愈童年。
